コード進行をこねくり回せば曲のクオリティ上がると思いがち

コードだのスケールだのほんと必死だよなあ

ベルデンで十分

こだわってないだろ
陰キャ進行循環で一曲作っちゃう始末

コードで楽曲の雰囲気がゴロっと変わるのもまた事実
コード進行がちゃんとしていないと聞けない

スペックヲタクと同じ理屈だよ

例えば写真なんて
数値化しにくい表現に対してカメラの数値的スペックで満足しようとする感じか
この高画素と高級レンズで撮れば素晴らしいはず

実際は色彩や構図　光の入りかたとか被写体とか
色々あってぜんぜん違うみたいな

ファッションとか音楽とかもそう数値化しにくいものに対して
彼奴等理解できないから数値化やグラフ化しようとするの　

冨田ラボ
全否定か？

日本人じゃなくてもジャズとかコード拘ってるでしょ

オリ曲でそこまで複雑なコード進行の曲はないだろ
アレンジでこだわるのはある意味当たり前だし

楽だから

コード進行に変にこだわるのは分数コードとテンションの区別もつかない入門者だけ
メロディとヴォイシングの方がよっぽど重要

ある程度コード分かるようになるとテンションとかに走るようになり
やがて一回りしてシンプルなコードに回帰する

やってる音楽によるとしか言いようがないが
対位法もある程度わかってないとプロとしては話にならんしな

めんどくせーからテキトーにループペタペタ貼ってアーティストとかクリエイター気取ろうぜ
それが一番いい

洋楽に叶わなかったり、K-POPに追い抜かれた結果
論理と演奏技術でなんとかカバーしようとしてるけど、相変わらずな感じ

メロディーよりコード進行で感動することの方が多いから

確かに名曲と呼ばれるものは意外と素直なコード進行だったりするね

１７６５４３２５とか１５６３４１４５とか６４１５とか
の進行ばっかりが世の中から聞こえてうんざりしてるから
じゃないかな

7と6の間にIII7かまさないの

別に普通だし

lofi ポップスとか最近のネオシティポップスとか

FM9→E7(-9)→Am7→Gm7→Gm7/C
これか
Dm9→FM7/G→CM7→A7(-9)

どいつもこいつもサビは
コレぐるぐる延々と回してるだけ
松任谷由美や八神純子、杏里あたりが
40年前から散々やってたコード進行を
まだ若いもんが有り難がって嬉々として使ってる

藤井風とかも全く同類

もうさすがに飽きたわ

2516

飽きたら自分向けには作られてないので他聴けばいいだけなんだよな

他人の曲のセブンスやテンションは気にならないのに自作曲だと濁りが気になってトライアドしか使えん
どうすればいいんだ

不協和音は絶対使っちゃいけないって思ってる童貞っぽいな
ちゃんと解決すれば味になる

解決しないで放置してるから問題になる、脱糞したり浣腸プレイしたら最後ケツ拭いて流すだろ？
そういうことよ

無知って怖いなー
全部わかってて、こう言ってるって言えるなら別だけど。
言えないだろーな
言えないよねw

リズムがわからないからコードの話しかしないんだよ

バカだからコードの話しかしないんだよ

進行のスレだろadd9なんてどうでもよくね

やっぱりコードにこだわっちゃうのよね

かっこいいリフとか
めっちゃキャッチーなメロディとか
ほんとに重要なとこ作れるのがいないからだよ

コードだけならセンスないやつでもそのまま借りてこられるからな

ダサい奴は借りてくるコードからしてダサいんだよ

なかなか返しに来ないし。
大抵は利息も寄こさない

雅楽もコード感重視だもんなあ
楽器の違いだと思う

雅楽は塩梅（ポルタメント）中に一瞬不協和音になるところまで意図的だと思う

てかこだわってるの一日本人だけってどこからの発想なんだろ
英語圏の解説動画でさえコード進行の解説がごまんとあるのに

どの界隈もそうだけど初心者に毛が生えた程度の奴ほど教えたがるんだよな
だからインターネットには初心者用のハウトゥ講座しか存在しない

リズム隊だって古今東西ズッチッタッチッから代わり映えしない
定形が音楽をつまらなくした原因だと言うなら
何故今の音楽はリズムが重要という人ほど王道しか踏まないのか
結局そういうこと

やっぱりクラシックの作曲の方が自由だな
どう音を重ねても勝手、とまでは言わんが
ポピュラーみたいな縛りからは解放されるからなあ
今の20代の若者の作曲家が
クラシック唐ポップス、ヒップホップまで一周して
またクラシックに戻ってくる人が多いのは嬉しいけど

曲のアナリーゼしてる人もいるけど
実際作家がなんにも意図して作ってないこともあるのに
相当考えて作ってるとか言われるとなんか恥ずかしくなってくる

そんなことをドヤ顔でペラペラ書き込んでるお前も相当恥ずかしいよ

そういう流れなんだからそういうツッコミする君も恥ずかしいよ

そんな流れを楽しんでるのが一番恥ずかしいけどな
どんな形であれ人の批判に勤しむより創作に意欲出すのが一番かっこいいよ

スレには書き込むけど曲は曲で毎日作ってる

じゃあ
皆んなでここでオリジナルの打ち込み
アップしない？
みんなのオリジナル聴いてみたいし
他人を上から目線で全否定してる人の
神曲が聴きたい

なんなら俺からアップしようか？

おう頼んだ

神コード進行だけアップしてくれればいいよ
そしたら俺はそのコードを組み替えて自分の物にする

別にこの板に限らず、ネットに匿名で作品を公開するのはパクってくださいと言ってるようなものだよ
今まで気付かなかったのか

神コード進行なんてものはない。臭い泣きのコード進行ってだけだろ

てかコードとか基本的なものは全部出尽くしてるでしょ

てか結局ど定番のコード進行が一番万人受けするんだよ
無駄に凝ったのなんか求められてないただのオナニー

F#dim△m7(9,11,13)/onBsus2^-5

音楽教師が切れた時の音？

現代クラシックなんてジャンルねーよw

現代音楽と読み変えればいいだけじゃん

海外の大学行ってたらクラッシックて言う方が違和感あると思うけど

ええコード使えばええ曲ができる
手っ取り早いのがコード進行

現代音楽って英語で何ていうの？

「コード（高度）なことやってます」
なんてね

こんテンポ　ナウいNowyMusic

https://twitter.com/KURO55335253/status/1460627215855472643
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

結局A入ってるオチでワラタ

モードじゃん

菊池俊輔の、ベースラインと歌メロだけでオンコード含めた和声進行が成立してる曲聴くと震える
仮面ライダースーパーワンとか

デカマラ課長本物？まだ課長なの？

まだ童貞だが？

コード進行ひねくり回すのは一般人で言えば子供にキラキラネームつけるようなもの
レベルの低いやつほどやりたがる手法

小室哲哉

Am→Em→F→C→G/B
Am→Em→F→G→Asus4→A

この辺ぐるぐる回しておけば
小室の曲の８割はカバーできるんじゃね？

あ、7thとか無理に入れなくていいからw

なんでそこで小室と言えば誰しもが思い浮かべるAm-F-G-Cを外してくるのか
とはいえサビならともかく、小室の曲ってAメロBメロなんかはヘンテコなコード進行が多いから定型のパターンじゃ弾けないやつの方がむしろ多い

小室さんのは、コード進行が変なんじゃなくて
ＡメロからＢメロ、サビに映るときの、移調が変、
というかオリジナリティがあるという印象だけどな
Get Wild も「つよーくーなーれーるーーー」のあと、あのキーに変わらなかったら
そんなにおもんなかったと思う
あのオルゴール調のクールダウンの間奏で半音だけ移調するのも面白い

音楽に答えなんかないからな
変じゃなくてオリジナリティなんだよね

しかし小室絶世期は本人がコード進行とか曲の構成考えてないでしょ
弟子的なものにカラオケだけ作らせて本人はメロディを後で載せるみたいなスタイルだったはず
何かのドキュメンタリーでもやってた
「メロディを作った人がその曲の作曲家」ということになってるからこれでなんの問題はないわけだけど

とはいえ「小室っぽく」みたいな指示は出てただろうしその元になるものは本人が作ったものだろうからプライベートでは色々あったけどオリジナリティあってすごいと思うよ

ものすごい勢いでレコーディング前に歌詞書いてるのがあってなにかと勘違いしたみたい
そりゃそんなことないよね失礼しました

同じ作家の曲に同じコード進行が多いのはクセとか好みもあると思うけど対談の中で過去曲のフレーズを意識的に使いまわしてるっていってるからあえてなんだろう

サザンとかな

CMで流れてくるサビのコード進行が
全部同じに聴こえる

セカドミいれとけばせつなく聞こえるからな

あとサビのドミナントに
必ず-9入れるところな

よくあるコード進行にこだわる

でも最近の邦楽はちょいちょいマシなのでてくるな

コード進行はコードを一つの音としたメロディーラインだよ

なんかのテレビでいまどきのPかなんか知らんが
ボタン押してアホみたいなトラックw作って
そこにマルサ進行乗せてドヤ顔してた

でもお前そいつ以下じゃん

コード進行単純にしたら四畳半フォークになっちゃうからだよ
ある種の誤魔化しなんだよ

たしかに曲自体が臭くて恥ずかしいからコード進行でちょっとオシャレにしたいみたいなとこあるね

ジャズの悪口はやめるんだ

引用：https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1635936169/